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viernes, 19 de agosto de 2011

PREMIO OLIVIER AL MEJOR ACTOR (tercera parte)


El primer actor en ganar un Olivier como mejor actor en el "nuevo milenio" fue Simon Russell Beale, por su participación en el musical Candide. Beale ha sido llamado por el periódico The Independent el mejor actor de teatro de su generación.

En 2001 el premio lo recibió un jóven de menos de veinte años, Daniel Evans, que protagonizó la versión inglesa del musical ochentero de Stephen Sondheim Merrily We Roll Along .

En el 2003 Phillip Quast recibió su tercer premio Olivier y Alex Jennings ganó un año después por My Fair Lady. David Bedella ganó el premio en 2004 por su interpretación de Jerry Springer en el musical sobre este controvertido conductor de talk shows norteamericano.



En 2005 Nathan Lane repitió el personaje que con tanto éxito había hecho en Broadway para The Producers, y se llevó el premio Olivier ganándole a su co-protagonista Lee Evans.

En 2006, antecediendo el fenómeno que ocurriría en Broadway después, los tres niños que interpretaron a Billy Eliot en el musical homónimo recibieron el premio Olivier (sucedió lo mismo con el premio Tony).



Por favor, vean este video, vale mucho la pena: http://www.youtube.com/watch?v=78Z_Z9dGHRk

En 2008, luego de 24 años de carrera y varios éxitos en cartelera como Les Miserables y Aspects of Love, Michael Ball recibió su primer premio Olivier (y el único que ha recibido en lo que lleva de carrera). Ball recibió el premio por interpretar a Edna Tumbalad, la regordeta madre de la protagonista de Hairspray.



Un año después el premio recayó en otro personaje travestí, Douglas Hodge, quien tuvo tal éxito con La Cage Aux Folles que recibió la invitación para repetir su papel en Broadway y recibió el premio Tony por el mismo.

viernes, 30 de octubre de 2009

ASPECTS OF LOVE





Andrew Lloyd Webber no solo compuso la música de "Aspects of Love", también el libreto. Las letras de las canciones son de Don Black (con quien Webber ya había trabajado en "Tell Me on a Sunday" y trabajaría después en "Sunset Blvd"). y Charles Hart (autor del libreto de "The Phantom...").

El tema "Love Changes Everything" es quizá uno de los más famosos del musical y del propio Lloyd Webber.

El musical está basado en la novela homónima de David Garnett, que aborda los enredos amorosos de la actríz Rose Vibert, su admirador Alex Dillingham, su sobrino menor de edad Jenny, su tío George y la amante de su tío, la escultora Giulietta Trapani. La historia sucede en un periodo de 17 años.

En 1979 le fue propuesto a Webber y a Tim Rice hacer unas canciones para una versión filmica del libro, de esa manera Webber se encontró con el material. Años después le sugirió a Trevor Nunn trabajar en una adaptación teatral y en 1983 hicieron unos números de cabaret inspirados en la historia; no fue sino hasta cinco años después que empezaron a tomar el material en serio.

Llama la atención que algunos de los motivos musicales de esta obra, fueron reutilizados posteriormente por Webber para la música de Sunset Boulevard.

La producción inglesa abrió el 17 de abril de 1989, con un elenco conformado por Ann Crumb, Michael Ball, Kevin Colson y Kathleen Rowe McAllen. Sarah Brightman estaba entre los remplazos; Roger Moore estaba anunciado para participar en el proyecto pero lo abandonó antes del estreno.

En Broadway el musical abrió el 8 de abril de 1990 y cerró en marzo de un año después luego de 377 funciones y 22 pre-estrenos. La crítica fue dura con este musical, la producción perdió los ocho millones de dólares que había invertido en su producción, en su momento el New York Times la llamó el más grande "flop" en la historia de Broadway. (Webber superó esta marca negativa años después con "Sunset Blvd"

Se han anunciado varias producciones revisadas de este musical, ninguno ha llegado, al menos a hacer "ruido significativo".








lunes, 26 de octubre de 2009

THE WOMAN IN WHITE







"The Woman in White" es el último musical que ha compuesto Andrew Lloyd Webber a la fecha. Y uno de los más desafortunados: duró solamente diez y nueve meses en West End y tres en Broadway.

Las letras de este musical son de David Zippel, autor de la letra de la ganadora del Tony "City of Angels" y también autor de la letra de "Hércules" y "Mulán"; la autora del libreto es la escritora inglesa Charlotte Jones.




"The Woman in White" se estrenó en Londres el 15 de septiembre de 2004, bajo la dirección de Trevor Nunn (Les Miserables, Starlight Express, Sunset Blvd)

Una de las innovaciones que llamó la atención en su estreno (y dividió a la crítica) al momento del estreno, fue el uso de proyecciones en sustitución de la escenografía convencional.

Michael Crawford (el primer Fantasma de "The Phantom of the Opera") interpretaba el papel del conde Fosco en el musical y se enfermó debido a que tenía que usar un traje que lo hacía aparecer gordo, esto a finales de 2004. Michael Ball (de Aspects of Love y Les Miserables) se hizo cargo del personaje meses después

El 9 de julio se dió la última función de lo que se llamó una "primera versión" del musical. Al siguiente lunes se estrenó una "segunda versión" del musical que incluía un elenco completamente nuevo. Este elenco hizo una especie de "pre-estrenos" durante el verano de 2005. En septiembre de 2005 se invitó nuevamente a los críticos a acudir a ver el musical en donde Simon Callow interpretó al Conde Fosco. La propuesta fue recibida con un poco de más entusiasmo pero el gusto por el musical no fue generalizado.

El show tuvo que cerrar su temporada en enero de 2006 después de solo 19 meses de funciones, apenas alcanzando las 500 representaciones.







La versión de Broadway fue mas corta que la versión inglesa de "The Woman..." se cambiaron algunos escenarios para hacer las proyecciones mas reales; también se mejoraron algunos detalles de los elementos de la escenografía. El estreno fue el 17 de noviembre en el Marquis Theater, y la crítica no trató bien al musical.

Maria Friedman había interpretado el personaje protagónico de Marian Halcombe en la versión inglesa y se le diagnosticó cáncer en el seno durante las funciones en Londres, cuando terminó su tratamiento regresó a ocupar su lugar en Broadway.

La producción justificó que la obra en Broadway cerrara antes que en Inglaterra debido a las constantes ausencias de Friedman. Durante la ausencia de Friedman, su papel fue interpretado por Ruthie Hernshall.


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